Industrialización en el sector de la construcción

Hace unos días leí una noticia sobre la ejecución de una vivienda de lujo en 10 horas en la comunidad de Madrid con piezas prefabricadas, lo que me hizo pensar lo poco usual que es en España, mientras que en el norte de Europa es la forma de edificar.

La industrialización en nuestro sector surgió como necesidad edificatoria de las sociedades a partir de 1945, cuando finaliza la Segunda Guerra Mundial. Es una forma rápida de devolverle a muchísimas familias un hogar, y de levantar nuevamente ciudades devastadas.

Las ventajas más destacadas de esta forma de edificar pueden ser la independencia de los agentes atmosféricos ya que las piezas son realizadas en taller y se colocan en obra directamente, lo que conlleva también la disminución de los plazos de construcción; la poca necesidad de personal y una fácil especialización de la mano de obra. Otra ventaja sería la disminución de los costos de producción por el alto nivel de industrialización, a la vez que aumenta la calidad en relación a los sistemas tradicionales de construcción. La fabricación simultánea de piezas sin necesidad de esperas es otra ventaja sin duda. Y, por ejemplo, en piezas prefabricadas de hormigón armado, permite una distancia entre juntas bastante mayor, ya que estas piezas cuando llegan a la obra ya han sufrido los procesos de retracción.

Pero no todo es bueno, este tipo de construcción tiene inconvenientes, como son las escasas fábricas que existen en nuestro país por las fuertes inversiones que se han de hacer en su comienzo. La falta de formación de los proyectistas españoles es otro de los inconvenientes más importantes que se puede resaltar, ya que se necesita una buena coordinación entre los fabricantes y los proyectistas por la rigidez del proyecto, ya que existen tolerancias casi nulas en comparación con el sistema tradicional de construcción. Edificar de esta manera hace que necesitemos medios de transportes y elevación especiales, sobre todo con las piezas prefabricadas de hormigón armado por su peso propio y dimensiones. Y por último, y a lo mejor la más importante, es la sustitución de la mano de obra por la inversión industrial, cosa que puede repercutir negativamente, por ejemplo en países como España en el que la tasa de desempleo es alto.

Es posible que en España no se haya ni avanzado ni desarrollado más este tipo de sistemas porque se considere lo prefabricado como feo, uniforme o monótono, etc... cuando la estética no está reñida con la industrialización. También es un freno que se considere que un proyecto arquitectónico con piezas prefabricadas es de peor calidad que el realizado con tecnologías tradicionales, siendo totalmente lo opuesto por la cantidad de normativas que regulan los procesos de fabricación.

¿Es posible que este sistema se vaya implantando poco a poco en España?, ¿están los profesionales españoles preparados?

 

Casa Equis: Unión entre Tierra, Mar, Firmamento y Vida.

Esta residencia de 174 m² ubicada en Cañete (Perú), tal como afirman los arquitectos, el proyecto intenta crear una intimidad o domesticidad necesaria para vivir en el desierto en el que se emplaza la vivienda, sin negar ni falsear en ningún caso su ubicación. Optaron por ocupar el solar en su totalidad y crear un prisma puro que ha aterrizado en las dunas, pero que transmite la impresión de haber estado siempre ahí. La casa equis gano el premio a la mejor obra arquitectónica concedida en la IV Bienal de Arquitectura Iberoamericana.

El estudio que se encargó de proyectar esta vivienda fue Barclay & Crousse, un estudio ubicado en París, formado por los arquitectos Sandra Barclay y Jean-Pierre Crousse. Ambos estudiaron en la Universidad Ricardo Palma de Lima en Perú, y posteriormente se licenciaron en Arquitectura en diferentes escuelas, en la Politécnica de Milán y la École d’Architecture de París.

Su proyecto partía de la idea de cavar las estancias habituales en este prisma preexistente, convirtiéndose los proyectistas en una suerte de arqueólogos que apartan la arena para dejar a la vista unas ruinas precolombinas. Estableciendo un grado máximo de ambigüedad entre los espacios exteriores e interiores, los arquitectos procuraron enlazar todas y cada una de las zonas de la casa con el cielo o el océano cercano.

Tallada en una colina, la entrada a la casa se efectúa por el nivel superior, a través de un desvío de la carretera. En este mismo nivel se sitúan las estancias comunes. Por su parte el nivel inferior alberga el dormitorio de matrimonio, el dormitorio de los hijos y un dormitorio de invitados, además de terrazas y una salida a la playa. La vivienda se sitúa sobre un precipicio con vistas al océano, se presentan como variaciones de una misma temática y ofrecen lujo y sofisticación en medio de un entorno natural agreste.

Alternando superficies opacas y transparentes, los arquitectos aplican un vocabulario de geometrías estrictas que enlaza la estructura con el imponente paisaje natural al tiempo que define con claridad sus fronteras defensivas.

La piscina suspendida, hace que en cuyas aguas parezca flotar sobre las olas que rompen en la playa. Es uno de los elementos más asombrosos de la vivienda.

Al cerrar las superficies horizontales y abrir las verticales a la luz y el aire procedente del océano, los arquitectos han creado un espacio resguardado al tiempo que sorprendentemente expuesto.

Las amplias superficies planas de color y la madera clara aportan calidez al interior en contraste con el exterior. 

Panteón de Agripa

Uno de los monumentos más importantes de la arquitectura romana es el Panteón de Agripa en Roma. Se trata de un monumento dedicado al universo y su armonía. Fue construido por Agripa, yerno de Octavio Augusto, en el año 27 a.C., y está consagrado a las siete divinidades planetarias. Fue dañado dos veces debido a dos incendios, reconstruido por orden del emperador Adriano entre 118-125 d.C. Este edificio formaba parte del complejo de las termas de Agripa, restauradas junto a la contigua basílica de Neptuno.

En origen, el pronaos (espacio conformado delante de la celda del templo) estaba enmarcado por columnatas laterales que ocultaban el cuerpo posterior; así al pasar el pronaos al interior se obtenía un efecto sorpresa, que hoy ha desaparecido. La plaza delantera también era mucho mayor.

El arquitecto que ideó este monumento se manifestó primero con la combinación del espacio cilíndrico, coronado por una amplia cúpula de tradición romana, con el pronaos de tipo griego. El pórtico, con algo más de 33 metros de anchura, tiene 16 columnas corintias de 12 metros de altura y fuste monolítico de granito rosa y gris. Las columnas se disponen en dos frentes de ocho para formar tres naves. La estructura de bronce del pórtico, arrancada en el siglo XVII por orden del papa Urbano VIII, fue reutilizas para el baldaquín de Bernini en la basílica de San Pedro y en los cañones del castillo de Sant’ Angelo.

El cuerpo cilíndrico, de ladrillo, tiene un grosor superior a 6 metros y un diámetro de más de 43 metros. Siete hornacinas dinamizan el interior, cuatro de forma rectangular y tres semicirculares, alternadas con ocho edículos de tímpano triangular y redondo. Dispone de una única fuente de iluminación, un gran ojo de 9 metros de diámetro, situado en el centro de la espectacular cúpula decorada con artesonado. Las salas situadas tras el cuerpo cilíndrico se convirtieron durante la época cristiana en sacristías y capillas. El templo fue pagano, aunque se convirtió en la iglesia de Santa Maria della Rotonda.

El Panteón es una obra maestra de ingeniería. Durante siglos, desde Brunelleschi hasta Piranesi, la técnica constructiva de la cúpula abierta en el centro fue objeto de admiración y estudio. Destacan los arcos de descarga ciegos en los laterales del cuerpo cilíndrico. Esto permite absorber el impulso generado por el peso de la cúpula (que disminuye hacia el centro), construida con puzolana, una piedra volcánica ligera. 

Este monumento expresa con elocuencia el sentido cósmico de la armonía universal y fue imitado en Italia durante siglos: desde la iglesia veneciana del Redentor del siglo XVI de Andrea Palladio hasta el templo canoviano de Possagno, desde la iglesia de San Francesco di Paola en Nápoles. La altura interior del aula, desde el extremo de la cúpula al suelo es igual al diámetro (43 metros), de que forma que su interior podría albergar una esfera, forma armónica por excelencia. La cúpula también alude al cielo  como nos recuerda Dione Cassio, historiador y senador romano.

Villa Savoye, comienzo del modernismo

Ubicada en un amplio terreno arbolado que domina el valle del Sena, ofrece la imagen misma de un uso libre de los “cinco puntos” de una nueva arquitectura. Esta villa fue encargada por el dueño de una aseguradora, Pierre Savoye, a uno de los arquitectos más importantes del Modernismo: Charles Édouard Jeanneret-Gris, más conocido como Le Corbusier.

Con un exterior estrictamente funcional, el volumen descansa sobre pilares en una gran superficie de césped. El acceso para coches es muy directo, estos aparcan entre los pilares, debajo de la casa, y la curva de su trayectoria proporciona la forma semirredonda de la pared de vidrio de la entrada al edificio. Las dependencias del servicio doméstico y el garaje están encajados detrás de este eficaz acceso que parece copiar los zanguanes de los palacetes parisinos.

Pasando el acristalamiento de la entrada, se ofrecen dos accesos a los visitantes: una escalera y una rampa, que configuran la experiencia espacial original propia de la casa. Para Le Corbusier la escalera “separa”, y la rampa “une”; en este caso, extiende desde el césped hasta el cielo el hilo de un “paseo arquitectónico” entre la puerta de entrada, el apartamento situado en la primera planta y la terraza situada en cubierta.

Dentro del prisma de planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una planta en L, que separa claramente la parte pública de los dormitorios. La sala de estar puede considerarse como la parte cubierta de un amplio espacio de recepción, del que las dos terceras partes consisten en un patio abierto al paisaje mediante una ventana rasgada, continua entre el interior y el exterior, de tal forma que el vidrio no parece ser más que un leve diafragma. Unos pasillos comunican los tres dormitorios y separan el cuarto de baño principal. Una sinuosa pantalla, semejante a algunas figuras de los cuadros puristas, envuelve la sala al aire libre situada en cubierta.

Un tipo de vivienda muy generoso, donde se afirma una voluntad arquitectónica en el exterior y se atienden todas las necesidades funcionales en el interior.